El molesto FeedBack, ¿lo has escuchado?

Los acoples se producen por procesos de retroalimentación (en inglés, feedback) y el fenómeno sucede por múltiples causas, pero la reacción mas visible y común de quién utiliza el micrófono es taparlo con la mano.

E1C: Ing. Gilberto de exta-sis, audio, video e iluminación, es un placer que le concedas a #EnUnClic tu tiempo nuevamente.

GAH: Nada que agradecer, el gusto es mío.

E1C: Cuéntanos, ¿qué es y por qué pasa ese molesto sonido de  feedback en muchos de los eventos a los que asistimos?

GAH: Bueno, existen muchos formas en cómo ocurren los fenómenos de acople, pero principalmente suceden cuando la ganancia de los micrófonos es muy grande y la salida de los altavoces también es alta, por lo tanto; el sonido vuelve a entrar por el micrófono y va incrementando su nivel de manera infinita o hasta que nuestros altavoces se dañan; pero fíjate que también puede ocurrir cuando los niveles de ganancia y los decibeles de nuestros altavoces son bajos pero la distancia entre ellos es muy próxima por lo cual el sonido se retroalimenta. Otra causa de frecuente de acople es la reverberación del recinto en donde se monte el equipo; si la reverberación es muy alta es probable que se produzca el fenómeno, y como estas tres causas hay otra decena mas como mínimo.

E1C: ¿Ingeniero, pero que no la ganancia y el volumen en lo mismo?, se acomoda los lentes y continúa: 

GAH: Bueno, ambos términos muchas veces son utilizados indistintamente, lo que se presta a la confusión es en gran medida por la forma en la que están etiquetados los controles de muchos amplificadores de instrumento y también en parte porque al oído  pueden representar un mismo resultado, sin embargo existe una diferencia entre ganancia y volumen, trataré de explicarte esto que es técnicamente un poco complejo, bien ameritaría que el tema fuera causa de otro artículo -y sonríe. La ganancia, si la empezamos a subir notaremos como a medida que va subiendo el volumen también se incrementa nivel de distorsión, esto es porque empieza a entrar más señal de la que sale y por eso se produce la distorsión. Por el contrario, si subimos el volumen por muy alto que lo pongamos en ningún momento la señal se distorsiona. Se pueden distorsionar nuestros oídos pero no la señal; esa es la diferencia, y es importantísima y al igual que la ausencia de acoples, evitar la distorsión de la música en tus eventos va marcando la diferencia.

GAH: Ah, ya pensando en esto, fíjate que otro causa común del feedback es debido a otro fenómeno conocido como “los modos acústicos de una sala”, que no es mas que los puntos específicos donde se escucha con mayor o menor volumen el audio emitido por la geometría del lugar y si en esos lugares se monta el equipo, entonces se produce el acople, pero con tan solo mover el equipo se resuelve el problema.

Muchas veces tiene que ver con el patrón de captación de los micrófonos que se estén utilizando. Un micrófono omnidireccional no solo capta el sonido del escenario, también capta el sonido que viene del público o bien de los altavoces al publico, en cambio, un micrófono direccional o cardiode podrá ser menos propenso a la retroalimentación por solo captar hacia donde se dirija su cápsula.

Para evitar tener este molesto fenómeno, en exta-sis procuramos lograr una buena configuración respetando los niveles de ganancia al colocar lo mas próximo posible los micrófonos a sus fuentes y reduciendo la ganancia o bien podríamos pedir que los niveles de voz no fueran tan bajos y que hablaran más fuerte frente al micrófono, pero es un habilidad que no todos tienen y lo que nos va diferenciando en el mercado.

E1C: Pues así como hay múltiples causas de feedback es lógico pensar que hay igual multitud de soluciones, ¿es cierto?

GAE: Si claro, otra forma profesional de resolver este problema es analizando la respuesta en frecuencia con un analizador de espectro y se utiliza un ecualizador paramétrico para reducir los picos agregando los filtros adecuados. Un método muy usado por los ingenieros de audio es utilizar un ecualizador gráfico y subir las ganancias de nuestros canales de audio, en cuanto aparezca el primer feedback debemos bajar esta frecuencia y luego volver a subir los niveles de audio para detectar el siguiente feedback. Por lo regular son entre cuatro o cinco y no más ya que durante esta prueba se subieron todos los niveles y se ajusto con los niveles máximos de volumen por lo tanto en la sonorización en vivo no se alcanzaran estos niveles y no tendremos mas molestos feedbacks.

En la actualidad existen reductores de feedback que operan automáticamente detectando la frecuencia a la cual se produce el feedback y creando un filtro para ella. 

E1C: Pues que interesante aporte técnico le hace a nuestro auditorio, agradecemos su esfuerzo por hacerlo lo mas accesible posible a todos los que no tenemos o estamos en el ámbito de la sonorización de eventos. 

GAH: No hay nada que agradecer, para exta-sis también es importante que la gente vaya distinguiendo las pequeñas grandes diferencias que hacen que un evento sea un éxito o simplemente deje en evidencia a los organizadores por solo pensar en el presupuesto y no considerar la calidad como un equilibro importante a la hora de contratar esta clase de servicios. 

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